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凡中国人与外族的殊死争斗,敌阵中必有我国人!这简直是个千古不变的道理!汉武帝征讨匈奴,有前宫人在匈奴王帐中出谋划策;抗日战争中更是伪军比日寇数量都多!这部片子中着重刻画了翻译这个主角,这个懂日本话的东北人几乎没有一句是在“直译”,国人对国人的欺瞒才是最可悲的事情。而且这个翻译在被村民释放后居然给鬼子队长出主意让鬼子爽约,结果招来一句奚落:“我们日本人不像你们中国人那样不讲信用。”这句话对我来说真的是太刺耳了。  杯具就是把完美的东西打碎给人看。这部片子的结局是挂甲台整个村落在大火中消失在鬼子的屠刀下,而国军的抗战将领又让斧劈日本战俘的三儿受戮于已经被俘的小鬼子。这就是中国人的悲哀。为什么这样一个国土辽阔人口众多的民族被一个岛国践踏了整整八年,这部片子给了我们必须的启示。很多时候,不是别人的凶残和强大,而是我们自己的愚昧和自残。  从联合早报网上看到消息,东京举行了一个反华游行,理由是中国还没有对去年4月份爆发的反日游行向日本人道歉。不明白为什么这个世界上还有如此不讲道理的人种,但是毕竟有这样的邻居,有惨痛的教训,我们只能用《霍元甲》中的那句震撼的台词一样——“自强不息”!  鬼子来了影评精选(二):  鬼子来了:关于民族劣根性的讨论  鲁迅以前说过中国人都“有病”,这句话是在特定的历史年代和背景下说出的,放在这天或许很多人都不敢苟同。电影《鬼子来了》讲的正是那个年代的故事,也就是在姜文的这部电影中,我或多或少的看到了鲁迅的影子。电影采用是黑白胶片的拍摄,有一种复古五六十年代抗战影片的感觉,但这部电影的资料却和当年的抗战电影有着很大的不一样。《鬼子来了》中没有八路军、没有地道战、没有英勇作战的中国人民,更没有什么小兵张嘎之类的主角,电影有的只是长城脚下的小村庄和村庄中最真实的中国人。  近代文学史上鲁迅是第一个敢于直指民族劣根性的文人,《呐喊》和《彷徨》中的那些人物和那些故事是那个年代中国人愚昧无知的真实写照,直到这天,鲁迅的文章依旧在我们的教科书中出现,由此可见,对于鲁迅的批判很多人都能够理解,这是对民族劣根的一种默认。鲁迅之后,似乎很少再见到这样鞭挞入股的犀利笔锋,但在和谐盛世的这天,姜文用一部《鬼子来了》再次敲打了国人心中的痛,我们教科书中所描述的华北地区广泛的抗日根据地在这部电影中完全没有见到,只是看到了一个个胆小怕事、愚昧无知、奴颜屈膝的中国人,电影中的每一个细节,每一个人物形象都会触动看电影的中国人。  主人公马大三是个普通的村民,一天晚上,有人把两个俘虏送到了他的家中,并威胁他要好好照看,除夕夜来要人,如果这两人出了什么事情,就要要马大三的命。马大三看到麻袋里两个人,一个是日本人,一个是汉奸,由于日本在他们村头有驻军,马大三立刻慌了手脚,他知道自己一个人搞不定这种事情,只好到向村里的人求助,并谎称如果这两人出了问题,送人的那个“我”会要了全村人的命,马大三此举无非是想推诿职责,他知道如果不这么说的话没人会帮忙,在村里人的商议下,决定暂时养活着这两人,等送人的那个“我”来取,电影中最可笑的事情发生了,在抗战的大背景下,一群村民竟然会好酒好菜的照料一个汉奸和一个双手沾满中国人鲜血日本人,对于那个时代的国人来说,抗战似乎和他们毫无关联,日本人也好,中国人也好,在他们看来没有什么区别,甚至谁来统治他们也没什么区别,全国上下万众一心抗战的故事在那里根本看不到,这些活在长城脚下的龙的传人对于外来侵略者没有愤恨,他们正像是鲁迅笔下麻木冷漠的中国人一样,管好自己的生活才是他们的最终目的。  电影中除了表现村民们的愚昧无知外,更重要的是表现他们的奴颜婢膝,没到日本军队奏响军歌,大摇大摆的在村中走过时,一群小孩子都会跑到那里等待,等着为首的日本军官给他们糖吃,或许这就是我们通常所说的有奶就是娘吧,最可笑的是二脖子每次都在日本军官面前装奴才,等日军走远后又挺直腰板咒骂日本人,电影中有一幕他被两个来村里抓鸡的日本人不断的羞辱,日本人的枪就挂在他的脖子上,他却不敢开枪打死两个入侵者,等两个日本兵走后,他却发疯似的跑到地窖痛打毫无还手之力的花屋小三郎,欺软怕硬的民族劣根性又一次活生生的体现我们的眼前,最可笑的还是电影中的二脖子的母亲,这个老太婆口口声声说自己不怕日本人,在一幕戏中,她说自己端得正行得直,日本人不敢把她怎样样,并打开窗户要呼喊但又立刻关上,内心的怯弱和外表的无耻体现了一个典型的乡村泼妇的形象。对外怯弱,对内强硬,这种窝里斗的思想在电影中比比皆是,比如要杀花屋和董汉臣的那段戏,每个人都在推卸职责,谁都不想“脏”了自己的手,可在那个年代杀一个入侵者和一个卖国贼是每个中国人的职责,但愚昧无知的中国人却正因这个还要抽签决定,之后下不了手的马大三又成了村民们炮轰的对象,为了逼马大三下手杀人以解自己的后顾  之忧,他们不惜采用泼妇逼死的手段,被逼无奈的马大三找来了一刀刘,这个传说中斩杀八大臣的侩子手更成了电影中最大的笑话,他杀不了日本人不是正因他老了,功夫不行了,而是正因他也害怕,他也怕承担职责,中国人窝里斗的德行在这部电影被体现的淋漓尽致。无奈的村民最后决定用人质去换粮,结果招来的却是一场大屠杀,电影中的那场中日联欢可谓电影的点睛之笔,在这样一个国度,国民竟然和入侵者们一同饮酒唱曲,这或许是值得我们深深反思的。电影的最后一幕正因冲入战俘营砍杀战俘的马大三被判死刑,在执行前,无数的中国人在观望,国人喜爱看杀头,这就像鲁迅小说《药》里一样,民族英雄被判死刑而在周围观看的中国人还欢呼叫好,愚昧无知的民族劣根赤裸裸的体现。  其实电影中还有很多人物值得去品味,比如那两个在镇里唱戏的艺人,还有那个推荐一刀刘的老油条…。。这部电影中每一个人物的身上似乎都有着民族劣根,没有生活在那个年代的我们无法体验那个年代人们的思想,抵御外侮似乎并不是他们的职责,他们的职责只是要自己在这个乱世中存活下去,或许中华民族万众一心抗日的场面只有在教科书中才看得到,那个年代真实的抗战,真实的中国老百姓到底都是什么样貌我无法想象,鲁迅的笔锋能够赤裸裸的批评中国人,姜文的镜头语言也赤裸裸的批判了民族的劣根,只是时代不一样了,乱世中鲁迅的文字被革命者视作救国良药,但盛世和平中,姜文的电影却被隔离于影院之外,正因中国人不愿意坦然的去应对这种弱点,或许直到这天,民族的劣根依然存在,但又有多少人敢于直接去触动中国人这条敏感的神经呢,或许每个影迷心中都有一个电影的排行,我一向认为《鬼子来了》是中国最伟大、最深刻得电影没有之一,这也是每一个中国人就应看的电影,它能够让我们在诙谐幽默的电影气氛感受到一中沉重的悲哀,悲哀的是龙的传人,我们是否真的有一个不屈的脊梁。这部电影带给了我太大的震撼,也让我得到了太多的反思,恰巧前一阵子日本地震,无数的网友在各种论坛、新闻上评论,看了那些  评论以及随后而来的“盐荒”令我不禁联想到了《鬼子来了》这部电影,鲁迅笔下的中国人是否真的都“有病”我不敢说,但他笔锋直触的民族劣根似乎仍然存在。  《鬼子来了》必然的会成为被和谐的对象,如此敏感的主题,加上电影这种更为直接,更感官的艺术方式,真的有刺痛很多国人的心。这部电影也是姜文才华的体现,当无数的人热议《让子弹飞》时,有多少人记得这部《鬼子来了》才是真正的姜文作品,说实话我不期望看到什么子弹续集,我期望看到的是更多像《鬼子来了》这样的作品,正因这才是那个真正的姜文。  鬼子来了影评精选(三):  《鬼子来了》:姜文迄今最好的作品  姜文曾说过:一个导演,就看前三部。个人觉得这句话虽然谈不上真理,但还是有必须道理的。不说别人,就拿姜文自己来说,从他的前三部便基本能看出姜式电影的大致风格了。创下票房奇迹的《阳光灿烂的日子》、被光腚肿菊禁播的《鬼子来了》、褒贬不一且票房惨败的《太阳照常升起》,他的这三部影片每一部都充满了话题,都是值得探究和回味的作品。  从题材上看,以上三部电影虽大相径庭,却有一个共同点——大时代背景下小人物的生存状态,并从他们的境遇中对人性作出探寻与反思。在此三者中,《鬼子来了》无疑是最具争议的一部,在国内未透过审查,然而在海外倒是收获了戛纳大奖以及高度的赞誉。  根据网上流传的版本,当年光腚肿菊是如此批复的:「……影片一方面不仅仅没有表现出在抗日战争大背景下,中国百姓对侵略者的仇恨和反抗,反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面。另一方面,不仅仅没有充分暴露日本军国主义的侵略本质,反而突出渲染了日本侵略者耀武扬威的猖獗气势,由此导致影片的基本立意出现严重偏差……」。  这段文字看似字字铿锵、理直气壮,但却充满了掩耳盗铃的意味。禁播一部电影既不能掩盖中国百姓的愚昧麻木,也不能掩盖姜文的导演才华。此刻看来,《鬼子来了》在国内未能公映至多只是让投资方的三千万打了水漂,并让姜文多蛰伏了数年,而没有妨碍我们观赏到此片,或许「禁片」这一头衔反而愈发激起了观众们的兴趣。  《鬼子来了》这部电影好就好在颠覆了我们对抗战影片的一贯印象,从一个全新的角度诠释了人性与命运在战争中的嬗变。中国百姓确实愚昧、日本鬼子确实凶残,但这都不是重点,姜文想表达的是造就了我们民族杯具的文化根源,并将单纯的人道主义和民族主义狠狠嘲弄了一番。我们如果在这一点的认识上无法得到进步,那么无论侵略者是日本还是别的国家,亡国仍会是「水到渠成」的事情。从这个好处上来说,《鬼子来了》已然超越了「抗日」的范畴,晋升为一部自嘲自讽自省的佳作,比那些被光腚肿菊认可的、只会歌功颂德的主旋律电影要强上百倍。  回到文首说的「前三部」那个话题,经过了前三部的沉浮,姜文最后用《让子弹飞》让投资方赚了个盆满钵满。但是个人以为这是一部向票房低头的产物,我看到更多的是明星阵容,是自嗨自恋和自以为是。与他的前三部相比,至少在艺术上是退步了。一个导演,前三部固然重要,但也不能让它们沦为自己屈从于商业的挡箭牌。  鬼子来了影评精选(四):  姜文无疑是中国电影界的大腕,他作为演员和张艺谋、谢晋、凌子风、谢飞等国内著名导演合作拍摄过很多获奖影片,和他搭档演戏的女演员也是国内顶尖的女演员如巩俐、刘晓庆、赵薇等。他自己导演的第一部电影《阳光灿烂的日子》也获得空前的成功,当人们的都在期盼他导演的第二部电影《鬼子来了》时,却等到的是此部电影被禁止公映。很多人都为此抱不平,认为姜文是一个才华横溢的导演,《鬼子来了》这部片子也是一部十分优秀的片子,但毕竟最终还是没有公映,只是透过DVD等发行。一部片子完成后,不能公映不知道算不算是一部好片子,而大家有幸观赏后,觉得确实不能公映,这算不算作是一部成功的影片?我在看完此部电影时,我有一个困惑,导演是在为谁拍摄这部电影的。  长期以来,我们国家艺术工作的指导方针就是“文艺要为广大人民群众服务”,各种艺术只有受到老百姓的喜爱,才能算作是成功,电影同样也是要服务于人民大众才对。电影服务于大众,也不是过去极左的那一套“教条主义”的教育影片,这种“教条主义”的影片老百姓不喜爱,因此要争取“百花齐放”、“百花争艳”的方式,但并能由此否认文艺(包括电影)的教化百姓的作用。而姜大导演的《鬼子来了》这部电影,他要表达的是什么样的思想资料?他想向广大人民群众说明什么道理?能够说,姜大导演将敌占区老百姓的奴性表现的淋漓尽致,那里的老姓完全没有一点国破家亡的悲哀,甚至让人觉得这敌占区的小村庄挂甲屯是“大东亚共荣”的典范。这种电影不好说是中国人拍摄的,就是外国人拍摄的,华人华侨也要群起而攻之。  整部电影中,敌占区挂甲屯的老百姓原本是幸福地生活着,而贯穿整部电影的主题“如何处置日军俘虏”,也成为打乱小村庄平静生活的唯一麻烦,而这个麻烦并不是日本占领军带来的,是抗日的中国军人强加的,最后小村庄的灭顶之灾,究其源头还是抗日的部队引起的。也就是说如果没有抗日军队无端送上两个俘虏到挂甲屯(本身这种假想,就是对中国抗日军人的污辱,中国抗日的军队有必要在撤退丢下两个俘虏给无辜的.百姓吗?),最终日本投降时,小村庄会平安无事的。电影中最后一个情节,日本军人对挂甲屯的屠杀,被解释为因日本战败的缘故,反之如果日本没有战败,小村庄也就不会被屠杀,照样能够“歌舞升平”,和日本人和平相处而无忧地生活了。在这部片子中,敌占区的老百姓完全是麻木不仁,整个就是“有奶便是娘”,中国人的骨气、民族气节丝毫不见,唯一的反抗就是那个终日躺在床上的疯子,那里不知道是姜大导演又有什么好的寓意。  姜文本人在此片中的表演,能够说是无可挑剔的,就算是其特有的黑白风格设计、最后男主人公被砍头才出现色彩,也是独具匠心、震撼人心,但作为导演,他导演的这部片子无疑是失败的。一个好的电影导演在拍摄一部片子之前,就应最先思考好你要告诉观众什么,要观众看了电影后能够明白什么道理,而不是看完电影后稀里糊涂的一头雾水。就算是你不为老百姓的需求拍电影,你至少也就应为投资者思考思考,不知道《鬼子来了》这部片子的投资者,是不是一开始就准备将投下的钱让我们姜大导演自己娱乐娱乐的?这部片子最后不能公映,损失的不是电影观众,也不是姜文姜大导演(相反拍出禁片后,导演的名气有可能变的更大了,因此才有些不良导演在不停地拍摄禁片,如田壮壮、张元、王小帅等),损失最大的是那些影片的投资者,他们成了姜大导演玩“艺术”的牺牲品。  不论姜文承认不承认,《鬼子来了》这部影片的被禁,对他自己的影响还是巨大的,到目前为止他还没有办法用更多的片子来证明自己是一个优秀的导演,这么多年来他只导演了三部电影,还是不得不干自己的老本行,继续演电影。也许他只有在弄清楚“电影是为谁而拍?”这个问题后,才会有投资者请他拍电影了。  鬼子来了影评精选(五):  序言:我一位懵懂的17岁少年,涉世未深,热爱着电影!在我的价值观里,我把每一部电影看作是一个世界亦或是一个社会,是能让我望清这现实世界的重要渠道。姜文,一个颠覆我世界观的男生。《鬼子来了》让我陷入极度的深思熟虑。  序言:姜文的四部曲为什么我只写鬼子,原因很简单。对于阳光,我这个90后说实话我能在此得到的共鸣没我想的那么精彩。(毕竟姜文是我爸爸那辈的)而太阳,我的天!这实为旖旎的凤毛麟角之作!其精美之处是我真的难以吸收、消化的。我不是真的想望尘莫及。子弹虽是我最喜爱的,可我为什么不写,我坚信各位尼玛们就应清楚姜文为什么会拍出像子弹这样的电影。  鬼子我看了不下3遍,所明白的真的是少之又少,我也像大多数人那样结合资料看电影,才最终有点头绪。然后像滚雪球那杨越滚越大啊!欣赏《鬼子来了》我微微地总结了下,我觉得首先就应理清鬼子的性质或者说我们换个角度在《鬼子来了》里偷窥下鬼子的概念。  影片大部分用的是黑白胶片,想必大家都知道那里有不少的文章。但我想说的是大家不妨能够联系下黑白默片。黑白就是失去了颜色,没有缤纷五彩,那就是单调、枯燥。影片被分为黑色幽默一类,为什么不言明为黑色警戒呢?1945年的中国民众暗无天日,1945年的中国萎靡不振。(以下省略民众几千字,我想你就应懂)  看完鬼子后,我大胆的坚信大多数人和我一样《鬼子来了》里的日本鬼子完完全全颠覆了日本人在我们心中的传统形象。这没什么大不了的,我们都曾是祖国四化教育的小红花啊!而《鬼子来了》又作为另类片在大陆禁播,我就想这必须没广电局搪塞的那么简单。理所当然的我顺便查了下资料,之后相中了一本书——《菊花与刀》(请各位同志们别想歪,正因我身边人第一反应都是那样的)我立刻网购了本,很运气居然是现代版还带插图的,不是那种特古董的。看完《菊花与刀》我才知道什么叫恍惚间的醍醐灌顶,日本这个大和名族在我认识中才有个明显的轮廓。菊花是日本皇室的象征,而刀是日本武士至死都不可或缺的一不分。日本人就正如菊花与刀这两个意象所表达的那样,是颇具矛盾的民族:好斗又温和;黩武又爱美;桀骜有谦逊;顽固又善变;勇敢又怯懦;保守又开明。我想这大致就应很好解释为什么片头中海军军官会与孩子们相处得如此融洽,花屋小三郎为什么会一口答应村民的粮食条件,酒冢队长为什么会在沉重中爽快地答花屋所欠的债而不是立马地爽约,而为什么影片最后的日本鬼子会疯狂屠杀无辜的村民血洗挂甲台。其实我很想给姜文一个忠告,为什么不让观众们把《鬼子来了》和《菊花与刀》相结合起来去阅赏。鬼子就会变  得如你想象中的那般开门见山。  “鬼子”在中国这特有的贬义性名词通常是指外国人的,因此为什么会有洋鬼子、日本鬼子这一类的说法。那照如此的说法,为什么《鬼子来了》的片名不叫《日本鬼子来了》呢?难道纯粹是为了顺口点,好听点吗?我真的真的想了好久好久。我就想到戴帽子为什么不叫穿帽子,正因中国的传统里没有穿帽子一说,这是特有的。那《鬼子来了》里的鬼子也必须很特殊,那肯定就不是日本鬼子了,日本鬼子在影片里就是个不折不扣的幌子,就一群跑龙套的。我忽然想到把“鬼子”与“来了”分开来试下,着重后者的我注意到了全片的龙眼——花屋与董汉臣的意外降临。既然鬼子不是花屋那是董汉臣吗?不!绝对不可能,“鬼子”是一个群体性代名词,那全片的总主旨就意外明了了。毫不夸言的说鬼子就是中国人自个!(这正如许多影评所点明的那样已经如雷贯耳,但我还是很想再点亮一次)  整部影片对我最大的冲击力还远不止这些,电影中一位位中国村民的种种性格与形象一遍又一遍地带着惊涛骇浪之势刺激着我的耳目。《鬼子来了》毫无任何嘉勉性的传奇,充其量只有马大三的末路觉醒罢了。(每每看到这个情节我总会联想到《我是传奇》,两部影片都有着异曲同工之妙,充斥着末路英雄的凄怆感,而一将成往往都有着万骨枯。)在我看来《鬼子来了》就是纯平民电影。但是越平民就越现实,越现实我就越害怕。时不时的我就仿佛能看到电影中某些村民的影子就出此刻我身边,甚至是我自己的身上。如此现实,我就好像能与此牵手入眠,相伴与门前看云卷云舒。上句话好像显得我很闲适,那是我还未曾发觉,驰废于世事。此刻我能看得见,摸得着这活生生的恐惧。姜文透过鬼子冒着天下之大不韪模拟出了中国平民在没有GCD和GMD的糖衣炮弹下方对窘境所表现出的怯懦和腌
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